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布达佩斯大饭店

海尔兄弟无敌天下 11 9月15日 09:33 来自:圈内交流

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薄弱的文明之光,仍存留在这蛮横的屠场里,这便是人性。 一部影戏深层次的巨大之处在于,它是导演用灵魂精髓塑造出的生动活物,对一个民族一片土地满怀敬意,对一个期间一段历史悲伤反思。但要是将这些临时抛之脑后,仅仅以一个匠人的眼光来审视这件作品,他仅用情节处理惩罚、色彩布局、镜头转换就做到了承前而又启后,致敬而又奇特,那么这部影戏可以说,存在即巨大。 导演韦斯安德森的创作灵感源头于奥地利作家斯蒂芬茨威格,他从茨威格自传《昨日的天下》中以为到了最好的欧洲逝去的悲伤,于是他在这部电影中力图再现一个精美、蛮横、臆想中的昨日欧洲。薄弱的文明之光,仍存留在这蛮横的屠场里,这便是人性。 这是安德森对茨威格的致敬,也是那个昨日天下留给我们的回味无穷。 影戏中恰到利益、又玄妙讽刺的喜剧表达是致敬刘别谦笔触,悬疑的设置致敬希区柯克。而俏皮浪漫与幽默刻薄的完善融合则是致敬比利怀尔德。在致敬各人的同时又不着痕迹地面前目今韦斯安德森式标签。 精密精确、把对称美学发挥到极致的五五开,童话质感的色彩搭配和布局,云云魄力气魄光显,以至于有人说,只要看一帧就知道这是韦斯安德森。 撇去影片中的欧洲文化背景和深层隐喻,本片便是一个四层叙事布局的故事书。议决大量教科书般的一点透视、牢固镜头、主观镜头,跟镜头,拉镜头等,给观众报告了一个每一帧都弥漫美感的故事。 在画面布局上,影戏大量接纳了画框感猛烈的关闭式构图,用一扇窗或是其他规矩的背景把人物框在内里。从视觉结果上来说,它将寓目者的视觉过细力会合在画内空间,只继承画框内现成的影像信息,在画框中极尽对称之美,把所要转达的信息容纳在内里。 在镜头体现上,拍摄人物时多用低机位的广角镜头。低机位拍摄每每能拍到常人无法看到的景象和细节,而广角镜头可以虚化背景,增强打击感,低机位共同广角可以把特色主体浮夸夸大,有代入感。在拍摄风景时,广角的结果也越发出彩,如1968 年衰败的大饭店、1932 年美轮美奂的大饭店、魄力恢宏鲁兹大宅等空间都利用了广角镜头。 导演的逼迫症除了体现在贯彻全片的五五开原则上,也同样体现在了风景俯拍的镜头上,好比餐具的分列,花束的摆放,杂物的布局,乃至是一张破地图的摆放,都严格根据屏幕比例举行分配。 乃至每一张床都很切合逼迫症的观影要求。 其次是全景镜头,在内景和外景中都大量利用,人物在画面中占比最小却又是主角,使得画面饱满通透且体现多物体布局的团体美。如古斯塔夫和zero在廊桥止境的对话、远景的鲁兹大宅、30年代城堡中的人物活动场景。尽大概地渲染一种尊严正穆的昨日欧洲氛围,或华丽或冷落,有热闹有孤单,全景还原一个远去的期间。 快速摇镜也每每出现在安德森的影片中,即在拍摄一个角色举动时,突然手持拍照机转向另一个角色,如古斯塔夫与城堡管家的对话,D夫人的儿子与他的姊妹们的对话,这样的表达越发具有节奏感,也刻画出了人物之间的精密讨论。 导演和拍照师还用差异画面比例拍摄差别的年代。影片第一帧就提示观众Please set your monitorto16*9,六十年代利用16:9宽荧幕,三十年代用当时盛行的1.37:1的尺度比例,八十年代则利用1.85:1学院宽银幕拍摄。比例的转换,带来对三个期间直观的差异以为。 除此之外,色彩也是安德森童话画面的紧张组成,作为构成画面的最根本要素之一,颜色偶然候乃至成为观众对一部影戏的紧张影象点。 安德森的色彩运用是他的光显标志,如利用色彩区分章节和情节:1960年代的旅店,用大量的橙色来衬托旅店的冷落,再切换到1932年旅店,改用粉色、血色和金色来体现那个年代布达佩斯大旅店的繁华热闹。然而到第二章D夫人,色调渐变为沉郁的冷色调和深色调。 古斯塔夫从一个完善的旧绅士到偷窃、越狱、出逃,这宛如是欧洲贵族的缩影,随着他的人生,一个迢遥的昨日天下显现在我们面前。 韦斯安德森重述了一个粉色的布达佩斯大饭店、理想化的欧洲,以及消散长远的幻想。

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